谭咏麟 为了你原曲（ You make my dreams come true）
Daryl Hall & John Oates，史上拥有最多排行畅销曲纪录的超级二重唱组合，藉动人歌喉，迷人抒情曲风饮誉乐坛三十年。 出道已逾30年，创下史上拥有最多排行榜畅销单曲纪录的超级二重唱组合Daryl Hall & John Oates霍尔与奥兹，不仅凭着多变的成 人抒情曲风深深受歌迷的喜爱，同时也被公认为上世纪80年代的音乐标签。但早在70年代“霍尔与奥兹”就已精炼出独特迷人的演唱风格——灵魂乐式的高亢却略带忧郁。除了在演唱方面备受赞赏，由于深受60年代晚期兴起的“创作歌手运动”影响，霍尔与奥兹还几乎一手包办了他们专辑歌曲的创作，他们充睿智的歌词通常是从真实生活的浪漫故事中吸取灵感，而他们的演唱则饱含着十分真挚的情感，以及较为健康的情欲抒发。歌曲不仅旋律流畅优美，还巧妙地融合了当代摇滚、复古流行、白人灵魂舞曲以及永恒的R&B节奏。凭着1980年的专辑《Voice》，这支二重唱组合跃升为耀眼的巨星，并深受各地乐迷的喜爱。1984年他们成为了历史上排名最高的二重唱组合，同年组合解散，各自发展。 1988年“霍尔与奥兹”为了专辑《Ooh Yeah!》重组，直到今天他们的音乐依然颇负盛名。


是1950年代发源于美国的一种结合了节奏蓝调和福音音乐的音乐流派。紧扣节奏、拍掌、即兴形体动作，是其重要特征。此外，独唱与伴唱之间的交流对唱、特

灵魂乐和爵士乐的区别在哪里？ 其它早期的音乐形式包括可以追溯到蓄奴制时代的做工歌曲、儿歌及舞曲

84年成军，Simply Red与全球乐迷之间早已建立一种微妙的默契--每当他们有新作问世，乐迷总是能安心选择Simply Red，因为他们的音乐从未让人失望。全球累积4500万张惊人销售量，陆续缔造《A New Flame》(’89)、《Stars》(’91)、《Life》(’95)、《The Greatest Hits》(’96)、《Blue》(’98)五张全英冠军专辑，《Picture Book》(’85)、《Men And Women》(’87)两张英国金榜亚军专辑，以及多首耐人寻味的隽永佳作：如’86年全美夺冠&英国亚军成名曲“Holding Back The Years”、耀登

     我点了点头，然后把椅子旁边放着的小手提包拎到桌子上，从里头拿出家用数码摄像机，再次检查电池的电量与带子的长度。说老实话，我都已经不知检查过多少次了，但为了保险起见，我还是再次复核了一遍。摄像机用的是直径2厘米左右的CCD镜头。看着我的动作，栗山露出一副很开心的样子朝我说道：
     “白户，看来你已经很熟练了嘛。好吧，我先出去，然后你在这儿等个10多分钟，不要被别人看出来。银行内部的画面就交给你了，你一定要把这个城市的人对松叶银行多么没信心的神情和态度拍到位，记住，你的目标就是要拍出鲜活的人性情感。拜托了。”
     栗山朝我比了个老气的“V”手势，然后从座位上站了起来，迅速地绕过桌子，消失在咖啡店的自动门口。看到栗山记者的“V”手势，我差点也．想向他回个相同的手势。
     松叶银行正前方，不知从哪冒出来的Bѕ东京电视台的转播车闪烁着危险警告灯，非常随意地找了个空地停在那里。摄像师们避开几辆乱停的自行车，将摄像机的三脚架安置在一个视野开阔、平坦安全的地方。看来栗山说的没错，这次的行动纯属偶然，根本不是为大型拍摄准备的阵营，工作人员控制在最少数，只有摄影师、灯光师与录音师各一人，那三位工作人员将器材安置好以后，就开始等着外景记者出镜了。
     栗山从咖啡店下去后，很快就出现在三岔路的斑马线上。平时安静的斑马线上，此刻竟一反常态地站着密密麻麻的家庭主妇与老人们。站在最前面的一排一看信号灯变绿，立即向马路对面的松叶银行门口冲去，那架势好像等不及了似的。栗山亦混在人群中向立在松叶银行门口的摄像机快步走去。
     认真看着外面的我耳边传来小冢老人冷静的声音：
     “一切已经开始了。计划的安排费时费力，而真正执行起来却只是转眼间的一下子。”
     我深有同感地点了点头，眼睛却一刻也没有离开松叶银行的门口。印着绿色标志的自动门从出现第一个挤兑者开始，就一直处于开启的状态一一因为一直往里涌的客人使门根本没机会合拢。
     分行门前到处是一堆堆跟肉丸子一样聚成一团的挤兑客户，因为一直没轮到自己，所以都掩饰不住自己焦虑的表情。这些人一边伸着懒腰，一边踮着脚尖试图越过前面人的肩膀，看看银行内的状况。
     很快，银行门里面跑出一个男子，正是守灵那晚到老太太家的副行长野田恒夫。他吃惊地看了看人行道上熙熙攘攘的大批群众，惊慌失措地往隔壁的干代田线町屋站前派出所跑去。
     时间差不多了，我按下录像键，把数码摄像机轻轻放到手提包里，然后向小冢老人点头示意，步出咖啡店。
     我走到铺着彩色粉蜡笔风格地砖的人行道上。等到正式开始拍摄后，我竟发现视野比平常走路时更加开阔，连平常不会关注的细节，现在都会清楚地意识到。
     此刻街道的样子和30分钟前已经完全不同了。那些从此处路过的大人小孩，全都好奇地停下来看这里到底发生了什么事。而那些围着松叶银行的客户，则满心想着要把折子里的钱全部领光。这种情绪是会传染的，很快，周围蔬菜店和玩具店老板全都慌张地拉下了铁门，看那阵势大概是准备关上店面好回家拿存折赶往松叶银行吧。
     我装成一个不相干的路人，若无其事地穿过从町屋站前分行沿着尾竹桥通一直排下去的人们。在BS东京电视台的转播车后方，停着一辆闪着警灯的巡逻车，而银行前面正站着几个年轻的警察，他们正表情僵硬地站在那里，看来那位副行长的搬救兵行为起了作用。不过这明显是无效的，因为储户们是享有随时取现的自由的，在储户没有过激行为的情况下，警察是没有权力对储户怎么着的。
     当然走到松叶银行门口附近时，却见栗山正在跟他的同事进行着灯光测试。但我们即使目光相会，也装作毫不认识。我转了转腋下的手提包位置，挤兑者排长龙的情景立即在我的镜头笼罩之下。此刻这些挤兑者正排成两列长龙的行列。虽然这些挤兑者的性别、年龄与存款金额各不相同，但有一点却是共通的，那就是全都没什么生气一一既没有暴戾之气，也没有温良主气。
     我用手提包里的摄像机偷拍着这些来取钱的人们的脸，一面装作若无其事的样子沿着人行道往队伍的最后面走去。左手边是一辆辆停得乱七八糟的自行车，而右手边则是一个个面无表情、动作僵硬的储户。人行道旁每一根电线杆上都安着一个扩音器，里面正传来令人怀念的流行老歌。当时播放的好像是霍尔与奥兹二人组(Daryl Hall & John Oateѕ)早期的畅销歌《有钱女郎》。这可真有点黑色幽默的味道。
     我一路拍到队伍的最后，这队伍可真够长的，我在五金行那个转角处拐了弯，好不容易才在蜿蜒100多米处找到了队伍的尾巴。我在队伍的最后一名排好，悄无声息地加入了挤兑者的队伍。
     我身上穿的是一件普通的夏季西装，西装的内袋里，当然装着必不可少的存折与印章。不过我口袋里的存折和印章，可不是那种为临时演员准备的假货，而是我自己的常用存款账户。我以前基本上都没有什么积蓄，自从跟着小冢老人之后，总算有了一些闲钱，但这段时间基本上都拿来买松叶银行股票了，所以存折上剩下的余额并不多。但即便如此，我还是打算领到一分钱都不剩。
     排在这条移动速度跟蜗牛一般的队伍后面，我莫名地有一种感觉，那就是这些排队人的表情，我不知道在哪里见过。我反复寻思，也无法得出个所以然来。


     栗山朝我比了个老气的“V”手势，然后从座位上站了起来，迅速地绕过桌子，消失在咖啡店的自动门口。看到栗山记者的“V”手势，我差点也．想向他回个相同的手势。
     松叶银行正前方，不知从哪冒出来的Bѕ东京电视台的转播车闪烁着危险警告灯，非常随意地找了个空地停在那里。摄像师们避开几辆乱停的自行车，将摄像机的三脚架安置在一个视野开阔、平坦安全的地方。看来栗山说的没错，这次的行动纯属偶然，根本不是为大型拍摄准备的阵营，工作人员控制在最少数，只有摄影师、灯光师与录音师各一人，那三位工作人员将器材安置好以后，就开始等着外景记者出镜了。
     栗山从咖啡店下去后，很快就出现在三岔路的斑马线上。平时安静的斑马线上，此刻竟一反常态地站着密密麻麻的家庭主妇与老人们。站在最前面的一排一看信号灯变绿，立即向马路对面的松叶银行门口冲去，那架势好像等不及了似的。栗山亦混在人群中向立在松叶银行门口的摄像机快步走去。
     认真看着外面的我耳边传来小冢老人冷静的声音：
     “一切已经开始了。计划的安排费时费力，而真正执行起来却只是转眼间的一下子。”
     我深有同感地点了点头，眼睛却一刻也没有离开松叶银行的门口。印着绿色标志的自动门从出现第一个挤兑者开始，就一直处于开启的状态一一因为一直往里涌的客人使门根本没机会合拢。
     分行门前到处是一堆堆跟肉丸子一样聚成一团的挤兑客户，因为一直没轮到自己，所以都掩饰不住自己焦虑的表情。这些人一边伸着懒腰，一边踮着脚尖试图越过前面人的肩膀，看看银行内的状况。
     很快，银行门里面跑出一个男子，正是守灵那晚到老太太家的副行长野田恒夫。他吃惊地看了看人行道上熙熙攘攘的大批群众，惊慌失措地往隔壁的干代田线町屋站前派出所跑去。
     时间差不多了，我按下录像键，把数码摄像机轻轻放到手提包里，然后向小冢老人点头示意，步出咖啡店。
     我走到铺着彩色粉蜡笔风格地砖的人行道上。等到正式开始拍摄后，我竟发现视野比平常走路时更加开阔，连平常不会关注的细节，现在都会清楚地意识到。
     此刻街道的样子和30分钟前已经完全不同了。那些从此处路过的大人小孩，全都好奇地停下来看这里到底发生了什么事。而那些围着松叶银行的客户，则满心想着要把折子里的钱全部领光。这种情绪是会传染的，很快，周围蔬菜店和玩具店老板全都慌张地拉下了铁门，看那阵势大概是准备关上店面好回家拿存折赶往松叶银行吧。
     我装成一个不相干的路人，若无其事地穿过从町屋站前分行沿着尾竹桥通一直排下去的人们。在BS东京电视台的转播车后方，停着一辆闪着警灯的巡逻车，而银行前面正站着几个年轻的警察，他们正表情僵硬地站在那里，看来那位副行长的搬救兵行为起了作用。不过这明显是无效的，因为储户们是享有随时取现的自由的，在储户没有过激行为的情况下，警察是没有权力对储户怎么着的。
     当然走到松叶银行门口附近时，却见栗山正在跟他的同事进行着灯光测试。但我们即使目光相会，也装作毫不认识。我转了转腋下的手提包位置，挤兑者排长龙的情景立即在我的镜头笼罩之下。此刻这些挤兑者正排成两列长龙的行列。虽然这些挤兑者的性别、年龄与存款金额各不相同，但有一点却是共通的，那就是全都没什么生气一一既没有暴戾之气，也没有温良主气。
     我用手提包里的摄像机偷拍着这些来取钱的人们的脸，一面装作若无其事的样子沿着人行道往队伍的最后面走去。左手边是一辆辆停得乱七八糟的自行车，而右手边则是一个个面无表情、动作僵硬的储户。人行道旁每一根电线杆上都安着一个扩音器，里面正传来令人怀念的流行老歌。当时播放的好像是霍尔与奥兹二人组(Daryl Hall & John Oateѕ)早期的畅销歌《有钱女郎》。这可真有点黑色幽默的味道。
     我一路拍到队伍的最后，这队伍可真够长的，我在五金行那个转角处拐了弯，好不容易才在蜿蜒100多米处找到了队伍的尾巴。我在队伍的最后一名排好，悄无声息地加入了挤兑者的队伍。
     我身上穿的是一件普通的夏季西装，西装的内袋里，当然装着必不可少的存折与印章。不过我口袋里的存折和印章，可不是那种为临时演员准备的假货，而是我自己的常用存款账户。我以前基本上都没有什么积蓄，自从跟着小冢老人之后，总算有了一些闲钱，但这段时间基本上都拿来买松叶银行股票了，所以存折上剩下的余额并不多。但即便如此，我还是打算领到一分钱都不剩。
     排在这条移动速度跟蜗牛一般的队伍后面，我莫名地有一种感觉，那就是这些排队人的表情，我不知道在哪里见过。我反复寻思，也无法得出个所以然来。
     等到队伍前进20米，经过那家我常去的牛肉面店后，我总算把自己内心的那个谜团给解开了。眼前这些为了取清存款账户而集合在此的人，脸上的表情和老婆婆自杀后、在守灵夜现场的受害人自救会的老人们一样。大部分的人既不是生气也不是难过，好似没有了任何的感情，已经麻木了。但从他们那空洞的眼神里，我分明看到了一种为自己信任的东西所背叛时的神情。


混搭歌曲时刻到了！
新航向合唱团将演唱霍尔与奥兹（Hall & Oates）的《少男杀手/你让我梦想成真》（Maneater”/ You Make My Dreams Come True）混搭版。
男生们留着80年代流行的那种胡子。女生们负责《你让我梦想成真》这部分，男生们负责《少男杀手》这部分。
其中罗瑞（Rory）和奎恩（Quinn）分别都有几句独唱。
问题声合唱团将演唱《谣言四起/似曾相识》（Rumour Has It/ Someone Like You）混搭版，其中奔驰姐、桑姐、呆布各自都有几句独唱。
有人无意中听到渣芬劝说桑姐出柜，于是向另一位议员候选人告了密。
现在这位候选人就在自己的竞选纲领中攻击苏（Sue）支持女同性恋这一点，而且暗示苏也许本身就是一个女同性恋。
他还议论苏竟让一个女同性恋学生担任啦啦队长，在他发表这一系列攻击言论的时候还曝光了桑姐的照片。
桑桑得知以后心如刀绞。
桑姐在演唱阿黛尔的那首混搭曲时险些就没撑住崩溃了。
看到渣芬就坐在台下看的时候，她终于忍不住发飙了，除了怒吼他将自己的秘密公诸于众之外，桑姐一把“五指山”朝他抡了过去。


混搭歌曲时刻到了！
新航向合唱团将演唱霍尔与奥兹（Hall & Oates）的《少男杀手/你让我梦想成真》（Maneater”/ YouMake My Dreams Come True）混搭版。
男生们留着80年代流行的那种胡子。女生们负责《你让我梦想成真》这部分，男生们负责《少男杀手》这部分。
其中罗瑞（Rory）和奎恩（Quinn）分别都有几句独唱。
问题声合唱团将演唱《谣言四起/似曾相识》（Rumour Has It/ Someone Like You）混搭版，其中奔驰姐、桑姐、呆布各自都有几句独唱。
有人无意中听到渣芬劝说桑姐出柜，于是向另一位议员候选人告了密。
现在这位候选人就在自己的竞选纲领中攻击苏（Sue）支持女同性恋这一点，而且暗示苏也许本身就是一个女同性恋。
他还议论苏竟让一个女同性恋学生担任啦啦队长，在他发表这一系列攻击言论的时候还曝光了桑姐的照片。
桑桑得知以后心如刀绞。
桑姐在演唱阿黛尔的那首混搭曲时险些就没撑住崩溃了。
看到渣芬就坐在台下看的时候，她终于忍不住发飙了，除了怒吼他将自己的秘密公诸于众之外，桑姐一把“五指山”朝他抡了过去。

话虽如此，此刻占据我大脑主要部分的，却并非什么“记录”，而是如何以像样的成绩，跑完两个月后鸣枪开跑的纽约城市马拉松。该如何打造自己的身体，才是目下最重要的课题。
八月二十五日，美国的跑步杂志《跑者世界》前来拍照。从加利福尼亚来了一位摄影师，花了一整天时间拍摄我的照片。此人名叫格雷格，是个热情的年轻摄影师，将足以装满一辆轻型小货车的器材，用飞机不远万里地运到了考爱岛来。不久之前已采访完毕，这次是拍摄用于配合文章的照片，肖像照，以及跑步时的照片。似乎坚持参加全程马拉松的小说家并不多见(并非完全没有，只是为数甚少)，他们对我那“跑步小说家”的生活状态产生了兴趣。《跑者世界》在美国是一本阅读者甚广的杂志，所以在纽约也许有很多人跟我打招呼。想到这里，越发觉得不能跑得太不像话，不禁越发不安。
且将话题推回一九八三年去。回到那个杜兰?杜兰乐队和霍尔与奥兹二重唱风靡一时、颇令人怀念的时代。
那一年的七月里，我去了一趟希腊，要独自从雅典跑到马拉松，将那条原始的马拉松路线——马拉松至雅典——逆向跑上一趟。为什么要逆向跑呢?因为清晨便从雅典市中心出发，在道路开始拥堵、空气被污染之前跑出市区，一路直奔马拉松的话，道路的交通量远远少得多，跑起来比较舒适。这不是正式的比赛，自己一个人随意去跑，当然不能指望有什么交通管制。
为什么特地赶到希腊去，独自跑那四十二公里呢?那是因为偶然有一家男性杂志找上门来，约我：“愿不愿去一趟希腊，写写相关游记?”这是一次媒体采访旅行，由希腊政府旅游局主办策划。说是好多家杂志共同参与，旅游路线包括了老一套的遗址观光、爱琴海泛舟之类，只是待这些完结，归国的飞机票可以自由指定日期，在当地想待多久就待多久，想干什么就干什么。我对这类全包式观光旅行本来没什么兴趣，可是旅游结束便一切自由，这一点却魅力十足。再怎么说，希腊毕竟有马拉松的原始路线。我想亲眼看看这条路线，甚至可以亲自跑上一段。对于刚刚成为长跑者的我，这是何等令人兴奋的体验!
且慢!为什么非得是“一段”不可呢?索性将这条线路从头跑到底，如何?

发展
是1950年代发源自美国的一种结合了节奏蓝调和福音音乐的音乐流派。紧扣节奏、拍掌、即兴形体动作，是其重要特征。此外，独唱与伴唱之间的交流对唱、特别紧绷的发声，也是其主要特色。早期灵魂乐的代表作是雷·查尔斯演唱的《I Got a Woman》。
整个60年代后期，灵魂乐开始颓废，象Rascals,the Box Tops,Mitch Ryder,Tony Joe White和Roy Head乐队受到一系列的重创。
70年代时，灵魂乐继续发展，如霍尔与奥兹、Robert Palmer、Average White Band、Boz Scaggs，和大卫·鲍伊等乐队的推进，使演奏风格更加现代化。
Soul亦称“灵歌”。1969年，“公告牌”用“Soul”来代替原来对“节奏布鲁斯”的称呼。它是由布鲁斯、摇滚乐与黑人福音歌混合而成的一种黑人流行音乐，演唱时较少演奏乐器。香港歌手方大同便是一个在中国罕有的创作R&B及灵魂乐作品的唱作人。